Manual de dibujo arquitectónico

Texto del prólogo

La primera edición de este libro estaba destinada a que los estudiantes conocieran las distintas herramientas, técnicas y convenciones gráficas que utilizan los proyectistas para transmitir ideas arquitectónicas. El principal objetivo de aquella edición original y de las revisiones posteriores era proporcionar una guía clara, concisa e instructiva para la creación y el uso de gráficos arquitectónicos. En esta cuarta edición ampliada y revisada, el Manual de dibujo arquitectónico mantiene la claridad y el planteamiento gráfico de las precedentes, al tiempo que incorpora por primera vez ejemplos digitales que complementan las ilustraciones anteriores dibujadas a mano.

Los avances de las tecnologías informáticas han supuesto cambios importantes en la práctica del diseño y el dibujo arquitectónico. Hoy en día, el software gráfico comprende desde programas de dibujo en dos dimensiones hasta el modelado de superficies y sólidos en tres dimensiones, instrumentos que nos asisten en el proyecto y la representación de los edificios, desde pequeñas casas a construcciones más grandes y complejas. Por tanto, a la hora de elaborar los dibujos arquitectónicos, es muy importante tener en cuenta las posibilidades excepcionales que brindan las herramientas digitales y los retos que plantean. No obstante, las normas y los criterios que rigen la comunicación eficaz de las ideas arquitectónicas son los mismos tanto para los dibujos realizados a mano como para los ejecutados por ordenador.

La organización general de los capítulos se mantiene respecto a la edición anterior. Los capítulos primero y segundo constituyen una introducción a las herramientas y técnicas básicas de dibujo y delineación. Aunque las herramientas digitales permiten mejorar las técnicas tradicionales, el proceso táctil, sinestésico, de trazar líneas con lápiz o pluma sobre un papel es el mejor sistema de aprendizaje del lenguaje gráfico del dibujo.

En el capítulo tercero se introducen los tres sistemas principales de representación gráfica —dibujos de vistas múltiples, axonometrías y perspectivas— y se analizan comparativamente los distintos puntos de vista que proporcionan. Los capítulos cuarto, quinto y sexto se centran en los principios y normas que regulan el uso y las convenciones de cada uno de estos tres sistemas, conceptos que son aplicables tanto a los dibujos realizados a mano como a los digitales.

El lenguaje del dibujo arquitectónico se basa en la capacidad de expresar el efecto tridimensional de un espacio o edificio con una composición de líneas trazada sobre una superficie bidimensional, ya sea esta una hoja de papel o la pantalla de un ordenador. Si bien la línea es el elemento fundamental de cualquier dibujo, en el capítulo séptimo se muestran distintas técnicas para crear valores tonales, así como recursos para aumentar la profundidad de los dibujos y representar la iluminación en los espacios. En este último apartado, debemos agradecer especialmente la ayuda y los conocimientos inestimables de Nan-ching Tai en la preparación de los ejemplos de iluminación digital.

Puesto que dibujamos y analizamos la arquitectura en relación con su entorno, el capítulo octavo amplía el tema de la representación del contexto en las propuestas de proyecto, así como la indicación de la escala y el uso previsto de los espacios.

El capítulo noveno analiza los principios básicos de la comunicación gráfica y muestra por medio de ejemplos las distintas opciones estratégicas de planificación y organización de las presentaciones arquitectónicas. También incluye la información sobre símbolos gráficos y rotulación, elementos informativos fundamentales que cabe tener en cuenta cuando se prepara cualquier presentación, y que en la anterior edición formaba parte de otro capítulo.

Dibujar a mano alzada con lápiz o pluma sigue siendo el sistema más directo e intuitivo para registrar nuestras observaciones y experiencias, analizar las ideas y realizar esquemas de conceptos de diseño. De este modo, el capítulo décimo ofrece información complementaria sobre bocetos y diagramas, así como un apartado más extenso dedicado a los bocetos de viaje. El hecho de que este sea el capítulo final es un reflejo de la importancia del dibujo a mano alzada como técnica gráfica y herramienta fundamental para el diseño estratégico.

A pesar de los cambios tecnológicos, en progresión creciente, los fundamentos de este manual siguen vigentes: con el dibujo arquitectónico podemos superar la planeidad de una superficie bidimensional y representar ideas tridimensionales de una forma clara, comprensible y convincente. Para desarrollar esta capacidad se requiere experiencia tanto en la ejecución como en la interpretación del lenguaje gráfico del dibujo. Dibujar no es solo una cuestión de técnica, sino también un acto cognitivo en el que intervienen la percepción visual, el buen criterio y la lógica de las dimensiones y relaciones espaciales.

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Copyright de la edición: Editorial Gustavo Gili SL