Arquitectos a escena

Este nuevo título tiene como objetivo mostrar un amplio panorama del trabajo que los arquitectos han desarrollado en el mundo de la escenografía, tanto la teatral como la relacionada con la exhibición o exposición de objetos, a lo largo de la década de los años noventa.

Tradicionalmente el arquitecto no sólo se ha encargado de la construcción de edificios destinados a perdurar, sino también de las instalaciones efímeras pensadas para las fiestas y las conmemoraciones. En estos casos, la voluntad de realzar el evento, por un lado, y el menor riesgo constructivo de las instalaciones provisionales, por otro, han permitido una mayor libertad para experimentar con el espacio y con los lenguajes de la arquitectura.

"Si en algo se ha distinguido el mundo de la cultura en los œltimos años, consideremos desde finales de los setenta, ha sido precisamente en el uso excesivo que, para manifestarse, ha hecho de lo escenográfico. Exposiciones, demostraciones culturales o acciones populares, entendidas siempre como sistemas para comunicar y transmitir cultura, han prevalecido por encima de otros sistemas quizás más comunes, y seguramente más adecuados, por su capacidad de profundizar y dar mayor contenido a la idea que se pretende transmitir, aunque seguramente no tan eficaces para llegar de inmediato al espectador.

Los años noventa han visto desarrollarse esta manera de entender la cultura en todos los ámbitos. Las universidades, los museos y las bibliotecas se valen de exposiciones como manera casi universal de transmitir conocimientos. Los ayuntamientos exponen sus logros al igual que los museos exponen sus fondos. Las ciudades exponen sus cambios y las empresas sus beneficios como un pintor expondrá sus cuadros. El soporte exposición, con lo que conlleva en sí mismo: montaje, publicidad, catálogo, etc., es sin duda el más utilizado como forma de expresión en este fin de milenio.

La exposición sustituye a la educación, a la ilustración y al conocimiento no sólo en los ámbitos de transmisión más habituales, sino incluso en aquellos en los que lo que se debe transmitir está más relacionado con los sentimientos que con la propia cultura. Sólo hará falta detenernos en algunos acontecimientos, como la conmemoración del 200 aniversario de la Revolución Francesa en 1989 o las ceremonias de inauguración de los Juegos Olímpicos de Barcelona de 1992 o Atlanta de 1996, para ver cómo la exposición sustituye a la conmemoración y entender de qué modo el espectáculo es capaz de absorber y sustituir aquello que pretende representar.

En su denuncia hacia esa tendencia por la transmisión espectacular de las ideas, Guy Debord apuntaba a principios de los años sesenta cuán fácil y asequible, así como peligroso, es esa manera de transmisión de conocimientos, en tanto que convierte en pasivo y en simple y mero espectador al receptor de los mismos, al mismo tiempo que es capaz de modificar el carácter de los propios conocimientos. Todo cuanto se relaciona con lo espectacular debe por fuerza variar su contenido básico para poder ser transmitido. La exhibición, pues, no es tan sólo un método de comunicación sino una comunicación, un mensaje en sí misma; un vehículo capaz de modificar el mensaje en función de su propia manera de entender la transmisión. De qué manera los arquitectos han contribuido al desarrollo de esta situación es algo que forzosamente nos remite a la historia de la arquitectura más reciente." (Extracto del ensayo de Joan Roig titulado Objeto y sujeto en la escenografía actual.)