2G N.58/59 Kazuo Shinohara

Kazuo Shinohara: Más allá de estilos, más allá de la domesticidad
Por Enric Massip-Bosch

Puede decirse que Kazuo Shinohara (1925-2006) es el arquitecto más influyente de su generación en la arquitectura japonesa actual. Su larga y duradera sombra abarca desde Toyo Ito, Itsuko Hasegawa y Kazunari Sakamoto, pasando por Kazuyo Sejima, hasta llegar a los numerosos y excelentes estudios de arquitectos jóvenes de hoy. Sin embargo, actualmente su obra es apenas conocida en los países occidentales, aunque en las décadas de 1980 y 1990 disfrutó de alguna repercusión internacional y llamó la atención de personajes como Rem Koolhaas, quien le invitó a proyectar un hotel para su proyecto de Euralille.

Pero si su importancia puede medirse por la influencia que su obra ha ejercido en las generaciones posteriores de arquitectos japoneses, también debería medirse por su atractivo perdurable a lo largo de los años, cuando muchos proyectos “interesantes” del pasado se han desvanecido en la historia y solo unos pocos permanecen, o se reformulan, como referencias intemporales. La publicación de este número doble de la revista 2G es una oportunidad extraordinaria para comprobar y demostrar la trascendencia continuada de los proyectos residenciales de Kazuo Shinohara, algunos de los cuales datan de hace medio siglo.

A pesar de su influencia, su obra apenas ha sido publicada, ni tan siquiera en Japón, y desde luego no de forma regular hace ya tiempo; de ahí la importancia de esta publicación, que puede llenar este vacío y hacer que sus proyectos sean accesibles a un público más amplio. Además, la importancia de esta publicación reside en el hecho insólito, siguiendo la política de 2G, de que se han vuelto a fotografiar las obras que aún existen, algo que no se había producido nunca por la reticencia del propio Shinohara, que no quería mostrarlas en un formato diferente al del conjunto codificado de textos e imágenes que él mismo estableció como canon.

En efecto, uno de los rasgos más peculiares de Kazuo Shinohara fue su férreo control sobre la difusión de su obra, tanto la escrita como la proyectada. Aunque es habitual que un arquitecto quiera tener el control sobre cómo se publica su trabajo, es mucho menos frecuente que dicho control se use para crear una narrativa del conjunto de su obra. Shinohara siempre publicó las mismas fotografías y los mismos dibujos, que iban siempre acompañados por los mismos textos descriptivos. Nunca dejó que sus edificios se volvieran a fotografiar y litigó contra quienes publicaron sus obras sin su permiso y su control.

Todos estos esfuerzos dieron como resultado un contexto cerrado y autorreferencial que solo se explica parcialmente por su idea según la cual, una vez pensada, construida y fotografiada una obra, está acabada. Quizá esto se daba a que, al inicio de su carrera, Shinohara solo recibió encargos residenciales, en los que el control es más precario una vez finalizados. Pero de hecho su actitud fue la misma cuando proyectó edificios públicos y comerciales de mayor tamaño. En cualquier caso, este énfasis en los valores más abstractos y racionales de la arquitectura en detrimento de aquellos relacionados con su uso o con el paso del tiempo está muy relacionado con su visión de la arquitectura como un medio para transmitir emoción mediante operaciones compositivas altamente idealizadas y abstractas.

Tras su muerte en julio de 2006, y de acuerdo con los herederos de Shinohara, fue necesario emprender un gran esfuerzo de investigación con el fin de poder evaluar el estado de conservación de cada una de las casas. Algunas de las obras cruciales han desaparecido, otras han sido transformadas hasta ser irreconocibles. Por fortuna todavía existen muchas casas en buenas condiciones, algunas de ellas casi en el mismo estado que cuando fueron fotografiadas hace cuarenta años o más. Este hecho es muy infrecuente en el Japón contemporáneo, donde los edificios se sustituyen a un ritmo velocísimo, y dice mucho respecto del compromiso y el cuidado por parte de los clientes de Shinohara que las han conservado. [...]

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